Оказывается, в Индии неплохо знают французскую литературу – два фильма по Робберу Тома (+ Dhuan), причем оба индийских фильма получились намного лучше, чем в советском варианте! По всем параметрам лучше, но главное игра актеров. Да, индийцы переиграли маститых советских мастеров! Почему? Да по-другому отнеслись к ролям! В «Последнем письме» до последнего кадра симпатизируешь герою Уттама, невзирая ни на что. Хотел ли того режиссер или нет – Судхан чист перед зрителем, все произошедшее с ним оправдываешь полностью – его жизнь искалечили браком с Калпаной и не давали из этого выйти. Игра Уттама Кумара бесподобна – он просто затрагивает душу. В свете всего вспоминаешь еще одного талантливого бенгальца, который сыграл в другой версии «Ловушки», причем его роль была на противоположной стороне – он был тем, кто подстраивал ловушку. Dhuan смотрится намного проще и даже примитивнее из-за четких рамок масалы в которых он сделан, и… необыкновенно изящно и интересно! Заслуга в этом – Митхуна Чакраборти! Тот, кто сказал: «Актер ничто – режиссер все» полностью опровергнут этими двумя актерами, которые не раз доказали, что могут вытянуть и изменить фильм (хотя может эти слова автором были сказаны собственному сыну, тогда все правильно – тот без хороших режиссеров пребывал в луже в которой хорошо и сидел).
Фильм «Последнее письмо» выдержан в лучших традициях хорошего европейского кино 50-60, когда умели сочетать идею и развлечение. Бенгальский кинематограф, похоже, намного сильнее хинди кино, ибо, пошел не по пути красок и ярких песен, а по пути мастерства режиссеров-актеров-сценаристов. Наверное, индийское кино многое потеряло, оттого что бенгальские кинематографисты были старательно отодвинуты от него «на свой бенгальский край».
Спасибо керелис, Вы не только подарили зрителям увлекательный детектив, Вы позволили больше узнать Уттама Кумара и в очередной раз оценить высокий уровень бенгальского кино.
|