22/12/16
Дорогая жизнь: взгляд на женщин на экране и за ним
Дорогая жизнь является милым фильмом. Берет все кинематографические аккорды под руководством Гаури Шинде, одной из немногих женщин-режиссеров в Болливуде сегодня.
В мире, где большинство аудитории равняет психологию, психическое здоровье и терапию с безумием, исследовать такую чувствительную тему - не менее, чем сложнейшая задача. Шинде знала не только то, как решать эту проблему, но и как взломать ее. Она начинает с сильного сценария, съемок фильма в живописном штате Гоа, Индия, с персонажами, которые далеки от ролей-клише, которые женщины обычно изображают в Болливуде.
История вращается вокруг Кайры (Алия Бхатт), «свободной духом» и «беззаботной» кинематографистки, чье нарушенное состояние ума после ряда «плохих удач» в романтических отношениях приводит ее к Джахангиру (Шарук Кхан), психотерапевту с "дружеским" подходом в своей практике.
Когда Кайра делится интимными подробностями своей жизни с Кханом, ее жизненная перспектива начинает меняться из-за его простого, но заставляющего думать консультирования. Она постепенно начинает исследовать свою жизнь и копать глубже в детстве, где лежат корни ее недоверчивого поведения в отношениях. Возвращая нас к тому времени, когда 6-летней она была оставлена своими родителями, на бабушку с дедушкой, чтобы выехать за пределы Индии для работы.
Хотя детская заброшенность является реальностью в мире, где мы живем, рассуждения, приведенные в этом фильме (родители не могли "позволить себе", оставить ребенка с ними) является слишком упрощенными. Это заставляет вас думать о клишированном образе - каждый теряет своих родителей в типичной Болливудской сюжетной линии: "в автомобильной аварии, двадцать пять лет назад." Но давайте не дадим этому маленькому недостатоку встать на пути этого осознанного произведения искусства.
Что отличает этот фильм от других?
Тема
Учитывая, что 1 из 5 лиц в Индии нуждаются в консультации, это было выдающимся - донести эту тему через масс медиа, и лучший способ- использовать эффект кинематографа для повышения осведомленности о психическом здоровье.
Женская Перспектива
Одним из ключевых элементов, ведущих этот фильм к его славе, является прикосновение женского режиссера. Фильмы, пытающиеся быть о, или, для расширения прав и возможностей женщин, могут взять несколько уроков из Дорогой жизни. Есть много элементов, которые отличают этот фильм от подобных написанных или руководимых мужчинами режиссерами, и я призываю всех, кто заинтересован в этом аспекте фильма, сделать полное исследование и анализ фильма в свете гендерных учений.
Но для этого краткого обзора, я просто укажу на одну: многогранный характер персонажа Кайры. Она имеет реальные профессиональные цели как кинематографист. Она растеряна, но не бессильна. Она хочет независимости, но понимает роль мужчины в ее жизни. Она кричит, но она не неуважительна. Ей нравятся мужчины, которые могут очаровать ее, но она не восторгается их харизмой. Она на пути самопознания, но она не теряется. Она переживает неприятности, но она не нуждается в романтическом спасителе. Она представляет собой многогранное существо, также известное как человеческое существо.
Сценарий и режиссура
Сценарий очень сильный, с зарисовками сцен, которые держат здание, в конечном итоге приводит к удовлетворительной и реалистичной развязке. Быть писателем и режиссером в одно и то же время иногда может быть сложной задачей, но только если вы не братья Коэны или, в данном случае, Гаури Шинде, которые знают, как направить их самостоятельно написанные слова и не позволить любой посредственной линии или сцене найти свой путь в фильм.
Сильные персонажи
Алия Бхатт обеспечивает честную работу. Ее персонаж правдоподобен и имеет только правильное количество побед и позиций, чтобы сделать Кайру выдающейся, одновременно изящество и глубина необходимы, чтобы сделать ее близкой и понятной.
Для Шарук Кхана, это должно быть само-свидетельство того, что он способен обеспечить более многослойные характеры, и в это время он отдает себя в руки способных режиссеров, как Гаури, которые могут достать лучшее из него. Несмотря на то, что он обеспечивает хорошую работу, здесь было еще больше места для него, чтобы быть "направленым", чтобы изобразить характер с большей уязвимостью и смирением.
Технические детали
Выбранная кинематографистом Лаксманом Утелькаром цветовая палитра придает фильму мечтательный вид, в то время как редактирование Неманти Капкапа обеспечивает бесшовный комплекс. Музыка Амита Триведи дополняет другие компоненты фильма, а не крадет внимание от фильма, тем самым делая совершенными все места, где используется.
Крупным планом:
Женщины в киноиндустрии
Согласно исследованию о женщинах в киноиндустрии институтом Джины Дэвис в 2014 году, 2,24 мужских персонажа приходятся на каждый женский. Только 23% фильмов имели женскую роль главной или совместное лидерство. Из 1452 кинопроизводителей, чей пол был идентифицирован, только 20,5 процентов составляли женщины, в то время как большинство, 79,5, процента составляли мужчины.
На экране женские персонажи более чем в два раза чаще частично или полностью обнаженны. Индия имела наименьшее неравенство в работе использования образа: женщины составляют 25,3 процента рабочей силы за пределами экрана и 15,6 процента на экране. Женщины в индийских фильмах созданы, чтобы подчеркнуть их сексуальную привлекательность, но вряд ли будут иметь профессию, как таковую. Так что для Кайры, изображенной, как кинематографист, очень технической профессии, является редким и приветствуемым явлением.
За камерой, женщины составляют 7 процентов режиссеров, 19,7 процента сценаристов, и 22,7 процента продюсеров. Когда женщины ружиссируют фильмы, на 6,8 процента в них больше женщин. Когда женщины сценаристы, на 7,5 процента больше женских персонажей.
Согласно другому исследованию, проведенному в 2015 г. Центром по изучению женщин в телевидении и кино в государственном университете Сан-Диего , женщины составляли лишь 9% режиссеров среди топ 250 отечественных кассовых фильмов. Они составляли лишь 12% режиссеров в топ 500. Только 11% сценаристов в 2015 году, 20% исполнительных производителей, 26% продюссеров, 22% редакторов и 6% кинематографистов. Увеличение доли женщин в течение года было незначительным.
Душевное здоровье
800000 человек во всем мире умирают в результате самоубийства каждый год и 350,000,000 людей в мире страдают от депрессии (ВОЗ). В Индии, 1 из 5 лиц в стране нуждаются в психологической или психиатрической консультации (правительство Индии)
Вывод
Шинде красиво обратилась к грозной теме психического здоровья, в истории, которая также нарушает некоторые социальные конвенции в отношении женщин, что делает это фильм обязательным к просмотру!
[i](Исследование и Редактирование Деванши Верма)
*перевод - Алена, khushi.kamrbb.ru,
Группа vk.com/khushiforum
Только РЕПОСТ!
По материалам: www.wionews.com